한강과 서울 지역 주변의 자연 및 뱃놀이를 주제로 한 내용을 노랫말로 담고 있는 경기도 통속민요
요약
한강수타령은 경기 지역의 민요로, 한강 주변의 경치를 비롯하여 뱃놀이과 관련된 내용의 사설을 선율에 얹어 부른다. 이 곡은 ‘라(la)-도′(do′)-레′(re′)-미′(mi′)-솔′(sol′)’의 5음음계로 구성되어 있고, 선율은 대부분 순차 진행하며, 구성음들 중 어느 한 음을 특정하게 떨지 않고, 곡을 마칠 때에는 하행하며 음계의 최저음인 ‘라(la)’로 마치는 반경토리의 경기 지역 음악어법을 지니고 있다. 또한 민요에서 나타나는 보편적인 박자 구조인 3소박 4박이며, 장단은 굿거리장단이다.
유래 및 역사
한강수타령에 대한 정확한 유래는 알 수 없다. 그런데 20세기 전반기 서도 지역에서 유행한 민요 중의 한 곡인 〈간지타령〉과 선율적 유사성이 제기된 바 있다. 〈간지타령〉은 황해도 지역에서 불렸던 민요로 1926년 유성기음반에 박월정(朴月庭)에 의해 녹음된 것이 처음 보이며, 1938년대 말이나 1940년대 초 장학선(張鶴仙, 1905~1970)이나 김주호(金周鎬) 등이 부른 음반이 남아 있다. 이후로는 〈간지타령〉을 녹음한 음반이 나타나지 않는다. 그러나 한강수타령은 1929년 이영산홍(李暎山紅, 1901~?)과 백모란(白牡丹, 1900~1945)에 의해 콜럼비아음반의 음원을 시작으로 현재까지 불리고 있다. 이와 같이 〈간지타령〉은 서도 지역, 한강수타령은 경기 지역의 대표적인 민요인데, 서로 다른 음악어법을 지닌 지역의 노래가 연관성을 지닐 수 있었던 것은 예전 전통사회에서 경기 지방과 서도 지방은 문화적 교류가 활발하였을 뿐만 아니라 경기명창과 서도명창들의 학습 또는 공연 활동 과정에서 두 지역이 상호 간 영향을 주고받았기 때문이다. 그러므로 두 민요는 충분히 연관성을 지닐 수 있다. 또한 민요에서 정체성은 받는소리[후렴]에서 나타나는데, 한강수타령의 후렴구가 “아하 에야 에요 어야 얼쌈 둥게 디여라 내사랑아”의 노랫말로 되어 있으며, 그 선율 역시 현재의 한강수타령과 유사하다. 따라서 현재의 한강수타령은 황해도 지역 민요였던 〈간지타령〉의 영향을 받은 것으로 황해도 지역 음악어법과 경기 지역 음악어법이 만나 만들어진 것으로 볼 수 있다.
한강수타령은 서울과 경기 지역에서 불리는 통속민요의 하나로, 한강 주변의 경치와 뱃놀이의 여유로움을 노랫말로 표현한 악곡이다. 대부분 열다섯 가지 정도의 다른 노랫말을 본절에서 부르는데, 1절과 2절이 “한강수야~”로 시작하기 때문에, 이 악곡이 한강수타령이라 악곡명으로 부르게 된 것이다. 앞부분의 가사는 주로 한강에서 뱃놀이를 하면서 주변의 아름다운 경치를 감상하는 내용이며, 뒷부분은 임에 대한 그리움을 주제로 하고 있다.
이곡은 ‘라(la)-도′(do′)-레′(re′)-미′(mi′)-솔′(sol′)’의 다섯 개의 음을 사용하며, 이 음들 중 생략되거나 특정하게 떠는 음이 없으며 골고루 사용하면서 순차 진행하는 특징이 나타난다. 또한 곡이 끝날 때의 선행은 하행하며, 음계의 최저음인 ‘라(la)’로 끝을 맺는다. 따라서 경기민요 어법 중 반경토리에 해당하는 악곡이다. 그러나 이 곡의 선율을 살펴보면, 음계의 최저음인 ‘라(la)’보다 낮은 음이 한두 번 사용되기도 하는데, 이는 동일한 음악어법을 지닌 〈천안삼거리〉와 향토민요에서도 나타나는 현상이다.
장단은 굿거리장단으로 되어 있다. 일반적으로 굿거리장단은 3소박 4박의 형태로, 한 박이 세 개로 나눠지는데, “수상선 타고서”나 후렴의 “얼쌈마”의 두 부분은 기본 분할박인 3소박에서 벗어나 2소박으로 나뉘는 기법을 사용하여 박의 변화를 주고 있다.
유절형식의 악곡으로 굿거리장단 여덟 장단이 한 절을 이루는데, 전반의 네 장단은 본절, 후반의 네 장단은 후렴에 해당한다.
후렴 : 아아하 에헤요 에헤요 어허야 얼사함마 둥게 디여라 내 사랑아
1. 한강수라 깊고 맑은 물에 수상선(水上船) 타고서 에루화 뱃놀이 가잔다
2. 한강수야 네가 말을 하려마. 눈물 둔 영웅이 몇몇 줄을 지은고
3. 멀리 뵈는 관악산(冠岳山) 웅장도 하고 돛단배 두서넛 에루화 한가도 하다
4. 유유히 흐르는 한강물 위에 뗏목 위에 노래도 에루화 처량도 하다
5. 조요(照耀)한 월색(月色)은 강심(江心)에 어렸는데 술렁술렁 배 띄워라 에루화 달맞이 가잔다
6. 앞강에 뜬 배는 낚시질 거루요 뒷강에 뜬 배는 임 실러 가는 배란다
7. 푸른 물결에 두둥 뜬 저 백구(백구) 날과 같이도 에루화 외롭구나
8. 노들의 버들은 해마다 푸르른데 한강을 지키던 임 지금은 어디 계신가
9. 양구(楊口) 화천(華川) 흐르는 물 소양정(昭陽亭)을 감돌아 양수리(兩水里)를 거쳐서 느들로 흘러만 가누나
10. 잔잔한 물결에 노 젓는 저 사공 만단(萬端) 시름 잊고서 배만 저어 가누나
11. 낚싯대 드리우고 졸고 있는 어옹(漁翁)은 삼공불환차강산(三公不換此江山)은 이를 두고 이름인가
12. 정선(旌善) 영월(寧越) 지나서 단양(丹陽) 도담(島潭) 감돌아 여주(驪州) 이천(利川) 광나루 압귀정(鴨鷗亭)으로 흐르네
13. 노을진 저녁볕 한강에 배를 띄우고 유유자적(悠悠自適) 즐기니 이도 멋진 흥취일세
14. 사풍세우(斜風細雨) 저문 날 날 저문 줄 모르고 낚싯대 드리우고 근들근들 졸고 있네
15. 강기슭 찬바람 몸에 스며드는데 정든 임 그리며 강물만 보고 있누나
한강수타령은 20세기 초 황해도 민요 중 〈간지타령〉과 한강수타령 후렴구의 노랫말 및 선율이 유사한 것으로 보아 〈간지타령〉에서 나온 것으로 볼 수 있다. 이 곡은 경기 지역의 민요이므로, 여타의 다른 민요와 마찬가지로 경기 북부 지역에서 주로 나타나는 반경토리로 구성되어 있으나, 다른 민요의 반경토리와 달리 음계의 주음[종지음]보다 아래 음이 출현하는 특징을 지니고 있다. 3소박 4박의 굿거리장단에 맞춰 노래 부르는데, 메기는 소리에서 3소박이 아닌 2소박의 리듬 분할을 활용하여 리듬 변화로 음악적 변화를 꾀하고 있음을 볼 수 있다.
