사관풍류, 자진한잎, 계면두거(界面頭擧)

〈자진한잎〉 중 〈계면두거(界面頭擧)〉로 시작하는 곡의 아명(雅名), 또는 그 첫 곡인 〈계면두거〉

염양춘(艶陽春)은 〈자진한잎〉 중 〈계면두거(界面頭擧)〉-〈농(弄)〉-〈계락(界樂)〉-〈편(編)一〉-〈편二〉까지 다섯 곡을 연이어 연주하는 곡의 아명이다. 그 첫 곡인 〈계면두거〉만을 이르기도 한다.

〈자진한잎〉은 ‘빠른 대엽’인 〈삭대엽(數大葉)〉의 우리말이다. 성악곡인 가곡(歌曲) 중 〈두거〉ㆍ〈농〉ㆍ〈계락〉ㆍ〈편수대엽〉을 관악기 중심의 기악곡 형태로 연주하는 것으로 잔치에서 상을 올릴 때 연주하는 거상악(擧床樂)으로 연주되기도 하였고, 사관풍류라고도 하였다. 이왕직아악부 악보에서는 시작을 어느 악곡으로 하느냐에 따라 〈경풍년(慶豊年)〉ㆍ염양춘(艶陽春)ㆍ〈수룡음(水龍吟)>으로 구분하여 수록하였다. 염양춘(艶陽春)은〈계면두거〉부터〈농〉-〈계락〉-〈편一〉-〈편二〉까지 다섯 곡을 연이어 연주하는 것이며, 좁은 의미로는 첫 곡인 〈계면두거>만을 의미한다. 이 악곡은 민간 삼현육각 연주자들에 의해 <자진난이> 혹은 <자진나이>라는 악곡명으로도 전승하였다.

○ 역사 변천 과정 〈자진한잎〉을 아명으로 부르기 시작한 것은 20세기 초 이왕직아악부(李王職雅樂部)에서였다. 1930년대 이왕직아악부의 정기연주회인 이습회(肄習會) 발표 목록에서 염양춘은 〈계면두거〉 한 곡만 연주하거나, 〈계면두거〉-〈농〉-〈계락〉-〈편一〉-〈편二〉 전곡을 연주하는 두 가지로 나타난다.

민간에서 삼현육각〈계면두거〉는 거상악〈자진한잎〉을 대표하는 악곡으로, 일제강점기까지 회갑연 등 잔치 때 이왕직아악부원이나 민간 연주자에 의해 연주되었다. 그러나 이왕직아악부에서 <계면두거(界面頭擧)〉-〈농(弄)〉-〈계락(界樂)〉-〈편(編)一〉-〈편二〉의 연곡이나 <계면두거〉를 연주할 때는 염양춘이라는 아명을 사용하였다. 대한제국기인 1906년 서울 악공(樂工)에 의해 녹음된 유성기음반(Victor 13546 A)에서는〈계면두거>를〈육각거상(六樂擧觴)〉이라는 악곡명으로 기록하고 있다. 콜롬비아 고악단(한성준)의 1930년 음반(Columbia 40216-A(21340) 吹奏樂 ‘頭擧’ 역시 같은 곡이다. 1935년의 음반(Colombia 40642 A 雅樂 ‘宴樂曲’)에는 1906년의 〈육각거상〉과 동일한〈계면두거〉가 고재덕(해금)ㆍ이경선(피리)ㆍ김일우(장고) 등의 연주로 녹음되어 있다. 따라서 삼현육각 <계면두거>가 거상악을 대표하는 악곡으로 연주되었음을 알 수 있다. 이왕직아악부의 염양춘은 국립국악원에 의해 전승되었고, 민간에서는 서울굿 거상악으로 이어져 〈자진한잎〉 또는 〈자진나이〉라는 명칭으로 전승되기도 하였다.

○ 악대 및 악기 편성
거상악〈자진한잎〉은 본래 현악기 없이 관악기가 중심이 되어 연주하던 악곡이다. 주로 피리 둘, 대금ㆍ해금ㆍ장구ㆍ북의 삼현육각 편성으로 연주되었다. 그러나 1930년대 이왕직아악부의 이습회 목록과 음반에서 염양춘은 삼현육각 혹은 편성이 큰 관악합주나 독주로 연주되었다. 현재 국립국악원에서 연주하는〈자진한잎〉은 삼현육각 악기인 피리ㆍ대금ㆍ해금ㆍ장구 외에 박, 좌고, 아쟁, 소금을 포함하여 스무 명 이상의 관악합주로 연주하기도 하고, 거문고와 가야금을 넣어 관현합주로 연주하기도 한다. <염양춘>은 흔히 피리나 대금ㆍ해금의 독주로 연주하거나 생황과 단소의 이중주인 생소병주(笙簫倂奏)로 연주하기도 한다.

○ 음악적 특징
염양춘은 한 장단이 열여섯 박인 가곡 장단의 악곡이며, 54박/1분 정도의 빠르기로 연주한다. 선율 구성음은 이왕직아악부에서 국립국악원으로 이어진 것과 민간에서 전승된 것이 조금 다르다. 국립국악원의 〈계면두거〉 선율은 원곡인 가곡 계면조와 같은 황(黃:E^♭₄)ㆍ태(太:F₄)ㆍ중(仲:A^♭₄)ㆍ임(林:B^♭₄)ㆍ무(無:D^♭₅)의 5음 음계 구성이다. 반면 민간 전승의 〈계면두거〉는 무(無:D^♭₅)음을 조금 낮게 연주하여 황(黃:E^♭₄)ㆍ태(太:F₄)ㆍ중(仲:A^♭₄)ㆍ임(林:B^♭₄)ㆍ남(南:C₅)으로 사실상 우조(羽調) 음계인 황종평조(黃鍾平調)에 해당한다.

염양춘을 포함한 〈자진한잎〉은 성악곡이 기악화한 대표적인 악곡이다. 조선 후기 음악의 변모 양상과 20세기 사회 변화와 더불어 전통 사회의 기능 음악이 감상용 음악으로 전환되고 정착되는 과정이 잘 나타난다.

『이왕직아악부 악보』, 『방산한씨금보』

배인교, 『관악 자진한잎의 역사적 변천과 변조두거의 형성』, 한국학중앙연구원 석사학위논문, 1998. 이숙희, 『조선후기 군영악대의 형성과 전개 연구』, 태학사, 2007. 이현창, 『자진한잎의 연주역사를 통한 성악곡의 기악화 과정 연구』, 계명대학교 박사학위논문, 2006. 장사훈, 『국악대사전』, 세광음악출판사, 1984. 진윤경, 「20세기 삼현육각 음악의 전승 연구: 《관악영산회상》ㆍ《취타》ㆍ《자진한잎》의 피리 선율을 중심으로」, 한국학중앙연구원 박사학위논문, 2018. 한국정신문화연구원, 『일제강점기 국악 활동 자료집 2, 경성방송국 국악방송곡 목록』, 민속원, 2000.

진윤경(秦潤鏡)

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