《삼현영산회상》의 여섯 번째 악곡

《삼현영산회상》을 구성하는 여덟 곡 중 여섯 번째 악곡이다. 박ㆍ향피리ㆍ대금ㆍ해금ㆍ아쟁ㆍ소금ㆍ좌고ㆍ장구를 편성해 연주하며, 소금을 추가하기도 한다.

《삼현영산회상》 중령산 이후 악곡들의 유래는 정확히 밝혀진 바가 없다. 『악학궤범』에서 언급된 〈영산회상〉역시, 현행의 세 가지 《영산회상》 중 어느 것과 연관된 것인지 확언하기 어렵다. 중령산의 시초로 알려진 〈영산회상갑탄〉은 현악영산회상〈중령산〉에 해당하는 것으로 알려져 있다.

○ 악곡 구성 네 장 구성에 모두 쉰한 장단이다. 제1~4장까지 각각 22, 16, 6, 7 장단으로 되어있다. ○ 용도 정재반주에 많이 쓰이며 〈삼현도드리〉의 첫 두 장단 가락을 바꾸어 〈염불도드리〉ㆍ〈타령〉ㆍ〈군악〉까지 연주하는 것을 《함녕지곡(咸寧之曲)》이라고 한다. ○ 악기편성 박, 향피리, 대금, 해금, 아쟁, 소금, 좌고, 장구를 편성하며, 소금을 추가하기도 한다. ○ 장단 제1장부터 제2장 제9각까지는, 여섯 정간(박)이 한 장단을 이루는 일명 도드리 장단이며 이 때 한 정간(한 박)이 세 개의 소박 단위로 나뉜다. 제2장 제11각부터는 속도가 빨라져 한 정간(한 박)이 두 개의 소박 단위로 나뉜다. 제4장 제7각 넷째 정간부터는 다음 악곡인〈타령〉으로 연결하기 위해서 조금 느리게 연주한다. 평균 55~65정간/1분의 속도로 연주한다. 장구 장단꼴은 다음과 같다.

○ 음계 황종(黃:E^♭₄)ㆍ협종(夾:G^♭₄)ㆍ중려(仲:A^♭₄)ㆍ임종(林:B^♭₄)ㆍ무역(無:D^♭₅) 다섯 음이 사용된다.

국립국악원,『한국음악 제2집 : 표정만방지곡』, 국립국악원, 1969. 김기동 외 지음, 『해금 정악보』, 국립국악원, 2015. 김인애 외 지음, 『아쟁 정악보』, 국립국악원, 2016. 이영 외 지음, 『피리 정악보』, 국립국악원, 2015. 최성호 외 지음, 『대금 정악보』, 국립국악원, 2016.

정경조(鄭慶祚)

• 영산회상
• 삼현영산회상
• 대풍류
• 관악영산회상
• 궁중음악
• 연례악
• 염불도드리
• 함녕지곡