군악타령(軍樂打令)

조선후기 군영에서 세악수가 연주하던 《취타계주(吹打繼奏)》 또는 《취타풍류(吹打風流)》의 다섯 번째 곡

군악(軍樂)은 행악의 한 곡이며, 《취타계주(吹打繼奏)》에서는 〈취타(吹打)〉ㆍ〈길군악〉ㆍ〈길타령〉ㆍ〈별우조타령〉에 이은 마지막 다섯 번째 곡이다. 《현악영산회상(絃樂靈山會相)》ㆍ《평조회상(平調會相)》ㆍ《관악영산회상(管樂靈山會相》의 마지막 곡인 군악과 동일한 음악이다.

악보에 처음 나타나는 군악은 『유예지(遊藝志)』의 「방중악보(房中樂譜)」에 실린 <군악타령(軍樂打令)〉으로, 《현악영산회상》의 한 곡이었다.

○ 역사 변천 과정
『유예지』의 〈군악타령〉은 오늘날의 군악과 제3장 네 번째 장단까지에 해당하며, 그 이하의 가락은 후대에 첨가된 것이고, 그중 제4장은 초장의 반복이다.


○ 음악적 특징
오늘날 군악의 초장 제1~2장단은 《평조회상》과 같은 황(黃:E^♭₄)ㆍ태(太:F₄)ㆍ중(仲:A^♭₄)ㆍ임(林:B^♭₄)ㆍ남(南:C₅)의 5음 음계로 시작하여, 셋째 장단부터 태(太:F₄)ㆍ고(姑:G₄)ㆍ임(林:B^♭₄)ㆍ남(南:C₅)ㆍ청황(潢:E^♭₅)의 5음 음계로 변조(變調)한다. 변조 부분부터 향피리가 한 구멍 치켜 잡고 분다. 제3장 제13~21장단을 ‘권마성(勸馬聲)’이라 부른다. 권마성이란 임금이나 고관이 행차할 때 수행하는 사람들이 행차에 위엄을 더하기 위해 “물렀거라~”, “치웠거라~” 하며 외치던 소리이다. 군악의 권마성 부분에서는 향피리가 높은 음역의 주선율을 네 장단에 걸쳐 연주하고 피리가 쉬는 동안 대금ㆍ해금 등이 계속하여 가락을 이어 내는 연음(連音)에 장구와 좌고(座鼓)의 타점이 가세해 음악적 표현으로서의 절정을 이룬다.

군악은 세 종류 《영산회상》과 《취타계주》에서 악기 편성만 다를 뿐 가락과 악조는 서로 같다. 군악은 대풍류 계통의 모음곡 중 《취타계주》에만 마지막 곡으로 편성되고, 민간 풍류에 해당하는《취타풍류》에는 포함되지 않는다.

군악은 특정 악곡명으로, 군영(軍營)의 음악을 통칭하는 ‘군악’과 구별된다.

『유예지』

이혜구, 「영산회상」, 『한국음악논집』, 세광음악출판사, 1985. 박소현, 「고대 고취의 통시적 재고」, 『한국음악연구』 65, 2019. 신대철, 「『세종실록악보』 소재 신악과 관련된 고취악론 재고」, 『한국음악연구』 60, 2016. 이숙희, 「조선조 군례에 사용한 음악의 종류와 성격」, 『한국음악연구』 32, 2002. 장사훈, 「유예지의 군악타령과 현행 군악과의 관계」, 『국악논고』, 1966.

박소현(朴昭鉉)

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