황종상(黃鍾商)

신라의 삼죽악(三竹樂)에 사용된 7조 중 하나

신라의 삼죽(三竹) 음악에 사용된 악조의 하나인 월조는 당 시기에 쓰인 황종균의 상조로서 천보 연간에는 황종상을 월조라 불렀다. 『악학궤범』에는 ‘설’에 월조가 당대의 문헌과 같이 7상의 첫 번째로 포함되었지만, ‘도’에는 ‘무역상’을 속칭 월조라 하여 당대의 문헌과 차이가 있다. 이는 송대에 이르러 속악의 율이 당율보다 2율이 높아져서 당대의 황종상[월조]가 송대에 무역상[월조]로 바뀌었기 때문이다. 신라에 유입된 월조는 황종균의 상조였다.

신라의 대금(大笒)ㆍ중금(中笒)ㆍ소금(小笒) 삼죽(三竹)음악에 사용된 악조의 하나이다. 『삼국사기(三國史記)』에 따르면 신라의 삼죽적(三竹笛)에는 ①평조(平調), ②황종조(黃鍾調), ③이아조(二雅調), ④월조(越調), ⑤반섭조(般涉調), ⑥출조(出調), ⑦준조(俊調) 등 7조(調)가 있다고 전한다. 이들 7종 악조들 가운데 ①평조, ②황종조, ④월조, ⑤반섭조 등 4조는 중국의 속악조로 밝혀졌지만, ③이아조, ⑥출조, ⑦준조는 아직 그 실체가 밝혀지지 않은 상태이다. 월조(越調)는 『악부잡록(樂府雜錄)』과 『신당서(新唐書)』 「예악지(禮樂志)」의 7상(商)에 첫 번째로 보이고, 천보(天寶) 13년(754)에 태악서(太樂署)에서 올린 개정 악곡들의 악조 14종 중에는 열 번째 황종상(黃鍾商)을 당시에 월조라 불렀다고 하였다. 당대(唐代)의 문헌에 보이는 월조는 황종균(黃鍾均)의 상조(商調)로서 “상[태] <장2도> 각[고] <장2도> 변치[유] <단2도> 치[임] <장2도> 우[남] <장2도> 변궁[응] <단2도> 궁[청황] <장2도> 상[청태]”의 음계구조를 이룬다.
이러한 월조가 신라에 수용된 시기는 신라 후대(780∼935)일 것으로 추정된 바 있다. 그러나 당 현종 시기에 신라와 당 간의 교류가 빈번하였고, 당시 이미 황종상을 월조라 칭하였던 점을 고려하면, 우리나라에 월조가 들어온 때는 당 천보 연간과 수평시기인 경덕왕 전기일 가능성이 매우 높다.
월조는 후대의 문헌에도 꾸준히 등장하여 진양의 『악서』와 진원정의 『사림광기』를 원용한 우리나라의 『악학궤범(樂學軌範)』 「오음율려이십팔조도설(五音律呂二十八調圖說)」에서도 그 명칭을 발견할 수 있다. 『악서』를 인용한 ‘설(說)’에 월조가 7상의 첫 번째로 포함된 점은 당대의 문헌과 공통되지만, 『사림광기』를 인용한 “도(圖)”에는 ‘무역상’을 월조라고도 부른다고 되어 있어 당대의 문헌과 차이가 있다. 이는 송대 속악의 율이 당율보다 2율 높기 때문에 당대의 황종상[월조]가 송대에 이르러 무역상[월조]로 바뀌게 된 것이다. 애초 당대의 황종상[월조]는 천보 연간의 아악 율을 표준으로 삼은 데 반하여 송대의 무역상[월조]는 송대 속악의 율을 적용하였기 때문에 이러한 차이가 발생하게 된 것이다.

『唐會要』 『三國史記』 『新唐書』 『樂府雜錄』 『樂學軌範』

李玫, 「燕乐二十八调调名与律吕名错位的原因」, 『中国音乐学』, 2010. 吕冰, 「关于唐俗乐二十八调的音阶」, 『中国音乐学』, 1994.

정화순(鄭花順)

• 삼죽적(三竹笛)
• 황종상(黃鍾商)
• 월조(越調)
• 상조(商調)
• 무역상(無射商)
• 당속악이십팔조(唐俗樂二十八調)